事實上，從筆者的角度望去，周代焌的地貌製圖即便已跨入了「穿越劇」般的歷史議題，依舊保留了某種視覺思考上的連貫性。藝術家在解釋《補子中的風景》一作時，便論及沈葆楨作為清治時期的一品文官時，對於建構台灣採樟產業的特殊性。在此，藝術家借用了清朝官服上的「補子」，令寄居於其中的「仙鶴」、「祥雲」等圖像躍入斷裂的地貌繪畫之中。此種掙脫「畫框」的人造圖樣，不免令人聯想起在藝術家的早期作品之中，亦可見被困於電玩螢幕「畫框」之中的人物及場景，其如何在畫框之外嘗試建構出完整的地貌形制。
-引自 高森信男一文
2020/11個展-<地貌．輿圖．穿越劇> part2