CHOU TAI-CHUN

「臺山線」 計畫主要建立在歷史脈絡與文本之上，對照不同時代下面對土地的方式。延續著對於土地環境上的關注，從想像著未來風景的狀態，轉而探索在不同時空下，我所看到人與自然相處的方式，在時間軸上由水平轉向垂直面，搜尋不同時期與區域的人類活動事件，連結關於人類面對土地的擾動與反饋。...

「臺山線」 計畫主要建立在歷史脈絡與文本之上，對照不同時代下面對土地的方式。延續著對於土地環境上的關注，從想像著未來風景的狀態，轉而探索在不同時空下，我所看到人與自然相處的方式，在時間軸上由水平轉向垂直面，搜尋不同時期與區域的人類活動事件，連結關於人類面對土地的擾動與反饋。...

「無為而治」 在我處理關於環境議題的脈絡與發展上，從2011年開始的〈全球寂靜001－災難的前序〉談起，就如議題發展時間軸上的首部曲，展開虛擬網路中對於觀看訊息的想像，開始對媒體所報導得災難議題產生關注，但因現實距離而僅能藉由網路媒介進而了解片段的訊息，也因為如此我對於「災...

「無為而治」 來到終章的三部曲時，「無為而治」系列作品延續了多年關心的議題，進而將自身情感內化其中，抒發及關懷土地的修復與治癒。在我們觀看著表象之下的山脈，背後所潛藏的事件，這些事件指的是「環境」面對人們的超荷負載，將其擬人化後所展現的情感宣洩，在面對無止盡的耗損之下，大自...

「無為而治」 而在二部曲2016年個展「崩解劇場」中，呈現的是人類對環境的過度消耗，企圖去形塑一股巨大且不安定的氛圍。崩解的概念來自於災難下的瓦解，這種瓦解就像是地貌處於流動的狀態，過度開發下，島嶼上不論人工或自然物等這些植被，都像是液態般地流動。不論你挖得多深、建得多高，...